个过程，也许是某个瞬间的体验，也许是刹那的dòng察，只要她能够在你青chūn的额头上或者眼神里发现缕忧郁和丝欢笑，她的想像力就会如柳絮样在想像的天空里飞翔，直到完全理解你读懂你并使你感到惊讶为止。她关注的是少男少女们成长过程的经历和体验，并竭尽所能地达到种现实或者可能xing的状态，这种状态恰是少男少女们隐痛和狂喜的种真实的演绎，或者说是他们的期待和理想的种超前的预言。曹轩提出“成长学”的学概念以来，饶雪漫是个坚定不移地在“成长学”领域里进行创作实践的、颇有成效的青年女作家。

  她是个住在字里的小妖，这个小妖有种特殊的本领：她总是有形或形地游dàng于少男少女们这个群体之间，利用她的切jīng细而又敏感的感官功能窥视着这个群体之所发生的切。但是，她是有所选择的。她的生活、经历、职业、趣味使她停留在那些极具个xing的人物的观察上，从另个意义上讲，她是有种小资qíng调的、从事校园创作的女作家。毫疑问，她熟悉并欣赏这些出身优越的主人公。按照她个人的逻辑，惟有这些少年才能够拘束地、充分展示他们的个xing和心理世界。她近期的作品《我不是你的冤家》、《不必知道我是谁》、《花糖纸》等等几乎完美地代表了她的才华和她对学的理解。非常有趣的是，她总喜欢以恶作剧的方式出入在这个特殊的世界里，并且肆忌惮地进行夸张式的表演。如果我们能够接触到这个顽皮的女孩子，我们就会对她的作品发出会心地微笑。

  她游刃有余地生活在少男少女间，从容地体验着少男少女们在成长过程的快乐和忧伤，但是，她似乎更擅长刻画少女的xing格和心理。如果说《我不是你的冤家》成功地塑造了管沙这男孩形象的话，《不必知道我是谁》则更能突出饶雪漫的特点。在饶雪漫的，许多时候，那些男孩形象远没有女孩的形象丰满。《不必知道我是谁》的苏玫瑰，便是她塑造出的鲜明的、丰满的少女形象。与此相呼应的是男生，在她的校园常常有个傻傻的、可爱的或者说油腔滑调的少男形象。这些少男论如何都是陪衬的角，论他在书占据多么重要的位置。这并不是因为作家在描写和开掘少男形象上因为笨拙而显得乏力，而是说她的作品是以少女为心的。从客观上讲，这也是以第人称为手法进行写作的所有的作品都存在的问题，她更多关注和表现的是的“我”。

  饶雪漫的作品具有特殊的魅力，这种魅力来自于她对人物细致的刻画、对故事jīng彩的描述、对qíng感bī真的把握和她对字之轻盈的灵xing的纵容。这种魅力或多或少地表现在她所有作品之。我曾戏称饶雪温的是“言qíng”，其所指的“言qíng”并非是成人的意义和内容，而是说，她的在表达少男少女们的qíng感上有着别的作家所不能具备的艺术功力。在纯真和成熟之间，少男少女们的qíng感世界是丰富多彩而又变动不拘的，但是饶雪漫能够jīng确地捕捉其微妙的变化。她的校园之所以好看，就是因为她在处理他们的qíng感问题上有着惊人的天赋。如果我们偶尔能在些时尚的刊物上读到她给青年男女写的爱qíng故事，我们对她这份天赋会有更为深刻的认识。她之所以能够拨动读者的心弦，完全依赖的是这种丰沛的qíng感宣泄。

  我毫不怀疑这位有着小资qíng调的女作家，总是带着沾沾自喜的炫耀心理来jīng心地点缀和装扮自己的，在这点上，她就像揩拭玻璃或者说更换花瓶里的鲜花样，把她的弄得就像她的日常生活样。她喜欢音乐，所以她的总是或多或少地与音乐有关，这不是说她在兜售她拥有的音乐知识，而是说，她在追求种感伤而又优美的音乐qíng调。她把音乐已经当成了悬挂在墙上的把小提琴或者说支萨克斯管，这不-->>

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